無論什么樣的原稿，盡管它的種類繁多、色彩各異，但是，任何一幅彩色原稿都有它的主色調(diào)(即起支配作用的色彩)，其它的一些色彩都為從色調(diào)(起襯托作用的色彩)。因此，在配合色彩時(shí)(套印色序也是一種色彩的配合)，要遵從主從的原則。如果主色調(diào)不能在印刷品中充分地表現(xiàn)出來，印刷品色調(diào)還原就差，從而破壞了整個(gè)畫面的氣氛。

原稿的色彩是多種多樣的，但是，從色彩的調(diào)性來看，其畫面的主色調(diào)不是屬于暖色調(diào)(黃、橙、紅色等)，就是屬于冷色調(diào)(青、藍(lán)、紫色等)，綠色為中性色調(diào)，不給人以冷暖感覺。如果綠得偏黃的黃綠色則傾向暖色調(diào)，而偏青的翠綠色則傾向冷色調(diào)。由此可見中性色調(diào)是很少的。因此，可以從色彩的調(diào)性上把打樣和印刷的套印色序歸納為3種色序。這種按冷暖色調(diào)和中性色調(diào)編排的色序主要的優(yōu)點(diǎn)如下：

1.將決定性的顏色編排在最關(guān)鍵的第三和第四兩個(gè)色序上；

2.能滿足任何色調(diào)原稿的要求，易于色調(diào)的還原，對(duì)印刷品色彩的一致性具有保證性；

3.避免了油墨遮蓋性的影響，因而能更好地突出畫面的主色調(diào)；

4.黑墨擺在第一色序，有利于其它色版套印的精確而獲得清晰的圖像；

5.機(jī)臺(tái)操作人員易于掌握和控制墨色。

對(duì)于水墨國畫的印刷色序問題。國畫是我國傳統(tǒng)的平面造型藝術(shù)之一，國畫家用墨如同用色一樣，能使畫中之景物給人以色彩豐富之感受，故在傳統(tǒng)理論上，把國畫的墨色分為：焦、濃、重、淡、清的墨分五彩之說。因此，在復(fù)制印刷水墨國畫時(shí)，常采用“一灰一黑”的制版工藝。只有在水墨畫中遇有焦墨時(shí)，就必須采用“一灰二黑”的制版工藝，其中一塊黑版為焦墨專版，在印刷上較為理想的色序?yàn)椋河捎趪�畫家們�(cè)谧鳟嫊r(shí)，常會(huì)采用，“濃破淡”，和“淡破濃”等技法。為了能較好表現(xiàn)其技法，可采用下面印刷色序：如果在一幅畫面上“淡破濃”與“濃破淡”的技法同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，那就要視其哪一個(gè)技法居于畫面中的主導(dǎo)地位來決定印刷色序。總之，水墨國畫的印刷色序，必須遵照畫家繪畫時(shí)的用筆、墨的先后次序做依據(jù)，才能充分地表現(xiàn)出國畫“墨分五彩”，“墨趣動(dòng)人”的藝術(shù)效果。

綜上所述，在安排印刷色序上，既要考慮油墨和紙張的性能，印刷適性等因素之外，又必須以原稿的色調(diào)為依據(jù)，把色彩、藝術(shù)特征、工藝等融為一體進(jìn)行綜合考慮，這樣方能獲得最佳效果的印刷品。