李振豪制作印刷出的版畫線條清晰細膩，染墨均勻。

  說起90后，大都與“潮流”“時尚”等詞搭配，但咱們濟南卻有個90后獨愛“老工藝”。1990年出生的李振豪，從小就喜歡老物件，20歲起就跟隨老師傅學習古籍修復、雕版印刷等技藝，十年的時間，已經成了全國屈指可數的“狠”角色，他雕刻印刷的孔子像被當做禮物送進聯合國，他同時還是山東大學的外聘講師。

  不滿足于古籍修復，他要自己刻書

  2月末的大明湖邊，柳梢已生出暖黃，坐落在其南側的山東省圖書館尼山書院（老館）里，書香寂靜。從樓梯右側上樓，在一間北向的大房子里李振豪正趴在桌前刻版。“平時只要沒事，就坐在桌前刊刻。”尼山書院物業的大爺問他，你在桌子前一動不動12個小時累不累呀，他笑笑說，不累。

  與雕版印刷的緣分，似乎從小就注定了。“我是農村人，村里很多古舊東西，別人不稀罕，我和大哥卻很喜歡。”上初中時，在大哥李振聚的影響帶動下，他又迷上了古書。可以說，打小，他就跟“古”字結下不解之緣。

  做雕版印刷之前，他先是學習了古籍修復，為了對古籍有更深入的了解，掌握雕版印刷的流程和方法他買了些舊刻版，用了油漆刷，排刷等各種刷子做實驗，結果可想而知。“那時我就非常渴望能找到一位專業的老師教教我。”2009年冬天，打聽到聊城有人能教雕版印刷，他立即啟程去學，“但那邊是做木板年畫。”

  一直到2011年初，他的雕版印刷夢想終于實現。山東省圖書館金小東老師知道困難后，委托復旦大學的吳格教授，找到揚州圖書館的劉向東館長，“劉館長把我引薦給了揚州三代做雕版印刷的陳義時大師。”

  “想入門可沒那么簡單。”李振豪帶著自己摸索方法刊刻的作品《鄭康成集》，拿著給陳義時看，陳義時當場決定收他為徒。

  用最笨的辦法制作最精良的產品

  2014年，山東省圖書館與李振豪進行雕版印刷方面的項目合作，從那時起，他就在大明湖畔扎下根來。“主要進行珍貴古書的雕版印刷工作以及面向學生推廣雕版印刷文化，進行體驗。”

  畫線、打線、敷樣、打薄、刻板，每道程序都是技術活，“不光要心細，手還要把握準確度。”每根線要走多少刀，線該如何走向，墨暈了該如何下刀？這些都要靠刻版人自己憑經驗掌握。每次下刀，他必定用大拇指抵著刀背，雖然這樣很疼，手指上都是厚厚的繭子，但他說，“只有這樣，才能找準力度。”

  “好的雕刻師要會書法。”他說，刻版的時候字不僅要準，有力度，還要講究一撇一捺的美感，刻畫的時候則要練線條，線的十八種技法都得學會。

  為了將印刷工藝做精做細，李振豪也沒少下工夫。“有七八個人跟我一起干，曾經有一個月我讓他們啥也不用干，就光想如何把印刷工藝做好，我照開工資。”那個月，大家不僅沒干活，光試驗用的宣紙就花費了五六千元。最終，他們決定“投入比古代更多的人工、時間和工序，用最笨的辦法制作最精良的產品。”

  好酒不怕巷子深，李振豪的作品受到了業界的廣泛認可。“光孔子像就雕刻了十幾版，因為每次雕刻出來就被買走收藏了。”他介紹，目前他的孔子像被當做禮物贈送給聯合國，還有多家圖書館慕名前來談合作，不少企業機構也來請他制作雕版印刷主題的文創產品等。

  去年冬天，他還受邀到山東大學擔任外聘講師，為那里的本科生、研究生講解雕版印刷。

  想刻好版，還得先學會基本功

  當然，做雕版印刷，可不僅僅是刻字、印刷那么簡單，從選料到最后裝訂成冊最少需要幾十道工序，他可是樣樣精通。“用的木板是來自太行山上的棠梨木，這種材質最適合刻版。”李振豪介紹，棠梨木木質堅硬，下刀有感覺，木絲細膩，刻出來比較精細。

  木板還需經過特殊處理才能使用，“泡出里面的糖分、樹脂，只剩純凈的木絲，木板才不易開裂”。每年春天，通過人力扛出太行山脈的原木，經過裁剪后，每塊板間隔一厘米泡到水池里，“水池必須在地上，保證夏天曬到太陽。”經過春、夏、秋三季的浸泡光照，到冬季取出，再放入老舊的土房子里陰干晾曬一直到下一年的冬天。

  當然，也有“巧”辦法，有人用鍋煮，有人用蒸氣蒸，但李振豪覺得，這些辦法都太著急，“每塊木頭都有它的性格，我要用時間慢慢把它的性撒下去，撒太快，容易反彈。”現在，杭州、揚州以及中國美術學院一些木板都是他在提供。

  木板收拾好了，還不能下刀。“刻版，先從磨刀開始。”拳刀，是自古至今流傳下來的刻字工具，月牙形的刀鋒想要磨好可是有難度。“剛開始只能磨出形狀，卻磨不出力度。”太脆容易掉尖兒，太軟又會卷刃兒。那時老師總念叨一句話，“啥時候把刀磨好了，版也就刻好了。”剛開始學那會兒，李振豪刻一會就得磨刀，一天下來，手指上的皮都被磨得透明發亮。現在，練就一手絕活的他也敢有底氣地說，“能手工磨刀的已經屈指可數了。”

  為了練好基本功，他沒少下苦功，那些被刀劃傷的痕跡，已經永久地留在了他的雙手上。

  只要大家想學他就掏心掏肺地教

  雖然做了這么多成績，吃了這么多苦，但李振豪卻告訴記者，他從未參與過任何獎項的評選，也沒有去吆喝過自己，“我還太年輕，不想做那么老的事兒，我只管踏踏實實干活，干得好自然有人來找。”

  他像一個沉到時間底層的人，一心埋在雕版印刷的時空縫隙里尋找人生的樂趣，也希望別人能像他一樣熱愛這門工藝，并讓這門工藝發揚光大。但如今能像他這樣的年輕人還是太少了。“我也想讓雕版印刷傳承下去，因此一開始只要有人想學，我都掏心掏肺去教。”有時收到舊板子，他也從不阻止別人去摸，“文化只有用手觸摸過，才會有真實的感覺。”

  可是當他費盡心血教會別人，別人卻離開了，“他們說辛辛苦苦干這個不如去當銷售，動動嘴巴就賺錢。”現在，再來找他學雕版印刷，“我一定先問好有沒有基礎，到底多熱愛。”

  傳承，最重要的是讓這門工藝能夠生存下來并流傳下去，李振豪也在想辦法。“下一步，我想做一些精致有趣的東西，把雕版印刷和現代思想融入到一起，讓人一看就感覺很獨特，很喜歡。”日本的浮世繪就是在雕版印刷基礎上革新的產物，它的成功讓李振豪相信，雕版印刷這門古舊的文化，在現代社會也一定會煥發新的光彩和生機。