尼爾森洞察分析副總裁喬·亨利談到了數字時代兒童閱讀的相關數據，以及這些數據所代表的趨勢。數據顯示，在2012年至2016年間，英國超過30%的2歲兒童使用過智能手機，在美國這一數字為37%。報告還指出，自2012年以來，每天至少閱讀45分鐘以上的“高頻閱讀者”的數量依然維持一定的水平，而那些以閱讀作為娛樂的孩子的數量則下降了9%，這種變化在他們長大后尤為明顯。有12%的兒童表示他們不再享受閱讀帶來的樂趣，隨著年齡的增長，他們更喜歡在體育活動或其他游戲中尋求樂趣。對于當今社會讀者的屏幕普及度越來越高，尼爾森前負責人克里斯滕·麥克萊恩表示，美國家長更偏向于讓孩子們閱讀紙質書。

  OverDrive負責人大衛·伯利表示，他們為美國和加拿大90%的公共圖書館以及英國和澳大利亞60%的圖書館提供電子閱讀平臺服務。2014年~2016年間，公司業務年均復合增長率為16%。人們在圖書館中進行電子閱讀時，使用蘋果系統的人數占據主導地位，有60%的用戶選擇使用蘋果系統，使用安卓系統的用戶占39%，而使用Windows的用戶僅占1%。目前，電子圖書銷售與零售業基本持平，圖書館和學校的銷售在持續增長。

  同時，高收入、高學歷的40歲以上女性偏向使用有聲讀物或電子讀物。有聲讀物的使用高峰在下午3點，而電子讀物的使用高峰在晚上9點左右。大衛還指出，自2013年起，“大型圖書館的讀書計劃活動”推廣頻繁有效，每次活動都會專注于一本電子書和推出新款電子閱讀器，這對銷售和閱讀熱度的維持很有幫助。

  直接面向消費者的電子書平臺BookBub負責人安妮·斯通在報告中指出，他們目前擁有1000萬用戶，平臺在美國有76%的訂閱者是來自郊區、主要年齡在40歲以上的中老年女性，以55歲以上和65歲以上居多，她們平均每月閱讀量為3至4本書。 而BookBub在英國主要地區的男性用戶占29%，其中84%是55歲以上的男性。相比之下，澳大利亞用戶在35歲以下的女性占90%以上。

  有聲書出版協會執行董事米歇爾·庫伯指出，播客這種形式的音頻閱讀方式在過去幾年快速發展，年齡在25~34歲之間的聽眾迅速增長，頻繁收聽的聽眾中，35歲以下的占比為48%，男性占比為56%，他們每個月收聽至少4本有聲讀物。最受歡迎的讀物種類是懸疑類，其次是科幻類和浪漫類。虛構類讀物銷售占總銷售量的75%。57%的聽眾在他們的手機上進行收聽，有聲書出版協會期望一些語音揚聲器的應用在未來得到發展。有56%的受訪者說，他們在收聽的時候不做別的事情；50%的人在睡覺前收聽來放松心情。

  希拉里到場 紙質書更受寵

  書展上另外一位不得不提的重量級嘉賓是希拉里·克林頓。在6月1日下午6點，她蒞臨書展，與行業人士共度1小時。眾所周知，希拉里曾在2009至2013年間擔任美國國務卿，并在2016年參加了總統競選。除了服務于公共事務外，希拉里還是一位暢銷書作家，代表作品有回憶錄《艱難的抉擇》《親歷歷史》。今年9月，希拉里的首部童書作品、全彩繪本《舉全村之力》（It Takes a Village）將由西蒙及舒斯特出版。

  資料庫出版社（Sourcebooks）的多米尼克·拉卡強調了紙質書的耐久性。她說：“書籍不像音樂、雜志或其他東西，它們是不同的。”拉卡指出，紙質書（紙質重版書占資料庫銷售的61%）銷量增長，青少年和千禧一代更喜歡紙質書，而不是電子書。她說，最重要的是，“寫作的爆炸式增長”和自出版的空前發展，提供了“把書、作家和讀者聯系到一起的新途徑”。

  科技作家戴夫·埃沃特說，像紐約時報360度視頻新聞等VR技術平臺將為作者和出版商提供一種全新的方式來處理信息和講述故事。他指出，像 AltspaceVR 這樣的技術平臺有能力把人們聚集在虛擬的空間中，并在技術繼續發展的同時，也可以為未來的閱讀和電子銷售提供信息。

  版權對出版商來說是一筆寶貴的無形資產，隨著客戶的增多，地域、文化、法律體系以及日趨復雜的格式和渠道都給版權管理帶來挑戰。

  學樂出版社最近簽署了兩項新的學前教育圖書版權，其中包括“迪士尼少年”（Disney Junior）系列的《Molang》，還有本和霍利的《小王國》。根據媒體和消費產品的數據，學樂出版社在有關學前出版工作中，《粉紅豬小妹》這部超級受歡迎的英國學齡前兒童動畫片系列表現良好，《粉紅豬小妹》成為公司最暢銷的電子書。西蒙及舒斯特出版社也在其出版計劃中增加了兩個學齡前產品的版權，并添加了亨森制造公司的“恐龍火車”，它將在兒童電視劇視頻播放平臺上播出。

  公眾場吸引中青年觀眾

  繼2014年創辦、2016年在芝加哥舉辦了1天的大眾場之后，書展公眾場（BookCon）在6月3日~4日這個周末又回到了紐約，并開始了為期2天的展覽。約2萬人在周末兩天擠滿了賈維茨會展中心，圖書消費展的核心受眾是從青少年到30出頭的年輕人，以千禧一代女性占據多數。今年的展會規模比2015年在賈維茨會展中心舉辦的展會要大10%，當年展會吸引了1.8萬人。

  第一位在周六早晨排隊的人是來自紐約州詹姆斯敦、26歲的蒂芬妮·查普曼，她和2個朋友凌晨3點到達，等待5個小時后開門。她最興奮的是看到心儀的作家卡桑德拉·克萊爾。另一些人則看到了莉·巴杜戈、瑪麗莎·梅耶、莎拉·丹森和雷伯·羅威爾等喜愛的童書作家。

  今年公眾場的大熱門非瑪格麗特·阿特伍德莫屬。阿特伍德說，她出生于1939年，“那是糟糕的一年”，她在寫《侍女的故事》時引用了歷史和文化，還有文學的靈感，“我讀了很多歷史書，還有許多監獄回憶錄，如古拉格回憶錄、集中營回憶錄”。在談到這個故事的主題時，流媒體視頻服務商葫蘆網（Hulu）的視頻制作人布魯斯·米勒說道，與書本不同的是，電視劇是一部“正在前進的機器”。他們剛剛續訂了第二季，他敦促觀眾在觀看這部劇之前先讀一下《侍女的故事》，因為“劇中很多東西都是對讀書的獎勵”。葫蘆網根據其小說《侍女的故事》改編的網劇正在熱播當中，引起熱議無數。這部1985年首次出版的反烏托邦小說也因此再度暢銷。阿特伍德和她的書與書展大眾場再契合不過了：被改編成網劇本身是一種流行文化趨勢，反烏托邦主題當下又在年輕讀者當中廣受歡迎，而其女權主義敘事又能鎖住千禧女性的注意。

  勵展集團活動總監布萊恩·麥克唐納談到了勵展集團對書展的改變，尤其是將專業展場地僅僅開放兩天的決定。麥克唐納承認，此舉“給那些只尋求B2B互動的國內外參展商帶來了挑戰”。他接著補充說，勵展希望積極應對這些挑戰，勵展渴望加強在展會上的分銷、權利和國際業務。

  麥克唐納表示，勵展集團仍然致力于書展大眾場和專業場。“舉辦大眾場是為了支持和答謝廣大讀者，以持續推動 專業場的價值。”

  麥克唐納向參展商證明，勵展集團正在努力確保書展能在作者、品牌、零售商和讀者之間提供聯系。他還說，他們的目標是讓這個展覽成為世界上最大的出版發行市場。