日本和紙經歷衰退期后平穩發展
2013-12-27 11:07 來源：中國網 責編：陳莎莎
- 摘要：
- 隋唐年間，我國的造紙術傳入日本。1000多年來，日本的手工造紙在吸取中國、朝鮮的造紙經驗的同時，形成了自身的特點。美國著名的紙史學者亨特在其《日本、朝鮮、中國造紙游記》中，將日本紙稱為東方最高級的手工紙。英國的紙史學者克萊普頓也有類似的說法。
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日本東京的小津和紙鋪
隋唐年間，我國的造紙術傳入日本。1000多年來，日本的手工造紙在吸取中國、朝鮮的造紙經驗的同時，形成了自身的特點。美國著名的紙史學者亨特在其《日本、朝鮮、中國造紙游記》中，將日本紙稱為東方最高級的手工紙。英國的紙史學者克萊普頓也有類似的說法。日本紙在世界上是享有一定聲譽的。
日本的傳統手工紙統稱為和紙，大部分屬于皮紙，以灌木的韌皮纖維為原料，這是受中國的影響。隋唐時期，我國的主要造紙原料除了麻纖維以外，主要使用的就是以楮為代表的韌皮纖維。日本紙的三大原料為楮、三椏、雁皮。這些都是優良的造紙原料，與我國常用的造紙原料之一竹纖維相比，具有纖維較長、纖維素含量高、強度大的特點，而且處理方便。
在近代，日本的手工紙制造業也受到了西方傳入的機械抄造的“洋紙”的沖擊，從1901年至2003年，生產手工紙的戶數由6.8萬余戶銳減至317戶。手工紙制造作為一項重要的非物質文化遺產，其急劇衰落引起了政府和民間的重視，保護工作從上世紀70年代開始，采取了一系列措施，有效地減緩了手工和紙消失的速度。
多層次全方位的指定保護
從政府層面，日本將一些有代表性的造紙組織或個人指定為重要無形文化財（即所謂的“人間國寶”），將其造紙工藝加以記錄并提供一定的財政補助。目前，日本政府認定的手工抄紙重要無形文化財有6件，其中“個別指定”3人、“綜合指定”3個團體。除本身具有代表性的造紙技藝被指定為“重要無形文化財”以外，如果生產的紙張對于其他傳統技藝、文物保護有重要使用價值的則被指定為“選定保存技術”；造紙及紙張本身在當地文化、習俗中占有重要地位的，則被制定為“重要有形民俗文化財”；紙簾等工具的制造，雖然其本身的重要性不足以作為重要無形文化財加以保護，但它們為造紙所必須，因此作為“需加以記錄的無形文化財”進行登錄。
日本東京的小津和紙鋪
日本的傳統手工紙統稱為和紙，大部分屬于皮紙，以灌木的韌皮纖維為原料，這是受中國的影響。隋唐時期，我國的主要造紙原料除了麻纖維以外，主要使用的就是以楮為代表的韌皮纖維。日本紙的三大原料為楮、三椏、雁皮。這些都是優良的造紙原料，與我國常用的造紙原料之一竹纖維相比，具有纖維較長、纖維素含量高、強度大的特點，而且處理方便。
在近代，日本的手工紙制造業也受到了西方傳入的機械抄造的“洋紙”的沖擊，從1901年至2003年，生產手工紙的戶數由6.8萬余戶銳減至317戶。手工紙制造作為一項重要的非物質文化遺產，其急劇衰落引起了政府和民間的重視，保護工作從上世紀70年代開始，采取了一系列措施，有效地減緩了手工和紙消失的速度。
多層次全方位的指定保護
從政府層面，日本將一些有代表性的造紙組織或個人指定為重要無形文化財（即所謂的“人間國寶”），將其造紙工藝加以記錄并提供一定的財政補助。目前，日本政府認定的手工抄紙重要無形文化財有6件，其中“個別指定”3人、“綜合指定”3個團體。除本身具有代表性的造紙技藝被指定為“重要無形文化財”以外，如果生產的紙張對于其他傳統技藝、文物保護有重要使用價值的則被指定為“選定保存技術”；造紙及紙張本身在當地文化、習俗中占有重要地位的，則被制定為“重要有形民俗文化財”；紙簾等工具的制造，雖然其本身的重要性不足以作為重要無形文化財加以保護，但它們為造紙所必須，因此作為“需加以記錄的無形文化財”進行登錄。
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