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2013-11-25 08:58 來源：???? 責編：???
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【CPP114】訊：印刷應該可以算得上是與膠卷、報紙、電視、零售業一起歸并為被互聯網徹底改變的傳統行業。如果我們從古登堡時代的鉛活字算起，“鉛與火”統治印刷達600余年；而自上世紀70年代激光掃描技術應用到照相排字機上，“光與電”取代“鉛與火”大概也就是維持了30年，現在，顯然印刷已經全面進入了數字時代。
活字印刷術的發明是印刷史上最偉大的技術革命—中國宋代的一介布衣畢升發明了泥活字或木活字，韓國人發明了銅活字，德國人古登堡最終集大成發明了鉛活字。鉛活字印刷術經濟實用，促進了歐洲出版業的發展，也促進了歐洲的現代化，風靡全世界。
其實畢升的活字印刷思想并不是憑空產生的。考古學家認為，古代的印章對活字印刷肯定有啟示作用，活字就相當于印章。兩河流域蘇美爾人亦普遍使用印章，印度河流域哈拉帕遺址曾經出土了成千上萬的印章。最近在中國安陽的殷墟也發現了幾枚印章，表明印章文化在商代時已經存在。在畢升發明活字印刷術之前，大約在公元600年前后的隋朝，雕版印刷術開始流行。雕版印刷是在一定厚度的平滑的木板上，粘貼上抄寫工整的書稿，薄而近乎透明的稿紙正面和木板相貼，字就成了反體，筆劃清晰可辨。雕刻工人用刻刀把版面沒有字跡的部分削去，就成了字體凸出的陽文，和字體凹入的碑石陰文截然不同。印刷的時候，在凸起的字體上涂上墨汁，然后把紙覆在它的上面，輕輕拂拭紙背，字跡就留在紙上了。雕版印刷深刻地影響了中國的出版業，現存大量的宋版書都是雕版印刷。但這種辦法費時費工費料，日漸不適應大規模的印刷需求，而且大批書版存放不便，發現錯誤也不容易更正，畢升的發明可謂應運而生。
畢升發明泥活字這一事實在中國的正史并沒有記載，僅見于宋朝科學家沈括的《夢溪筆淡》—他用膠泥做成一個個規格一致的毛坯，在一端刻上反體單字，字劃突起的高度象銅錢邊緣的厚度一樣，用火燒硬，成為單個的膠泥活字。為了適應排版的需要，一般常用字都備有幾個甚至幾十個，以備同一版內重復的時候使用。遇到不常用的冷僻字，可以隨制隨用。畢升的膠泥活字版印書方法，如果只印兩三本，不算省事，如果印成百上千，工作效率就相當可觀了，尤其適用于佛經的大量印刷。但是，他的發明好像并未受到當時統治者的重視，也沒有在出版界得到推廣，只是在民間偶有流傳。
活字印刷術的發明是印刷史上最偉大的技術革命—中國宋代的一介布衣畢升發明了泥活字或木活字，韓國人發明了銅活字，德國人古登堡最終集大成發明了鉛活字。鉛活字印刷術經濟實用，促進了歐洲出版業的發展，也促進了歐洲的現代化，風靡全世界。
其實畢升的活字印刷思想并不是憑空產生的。考古學家認為，古代的印章對活字印刷肯定有啟示作用，活字就相當于印章。兩河流域蘇美爾人亦普遍使用印章，印度河流域哈拉帕遺址曾經出土了成千上萬的印章。最近在中國安陽的殷墟也發現了幾枚印章，表明印章文化在商代時已經存在。在畢升發明活字印刷術之前，大約在公元600年前后的隋朝，雕版印刷術開始流行。雕版印刷是在一定厚度的平滑的木板上，粘貼上抄寫工整的書稿，薄而近乎透明的稿紙正面和木板相貼，字就成了反體，筆劃清晰可辨。雕刻工人用刻刀把版面沒有字跡的部分削去，就成了字體凸出的陽文，和字體凹入的碑石陰文截然不同。印刷的時候，在凸起的字體上涂上墨汁，然后把紙覆在它的上面，輕輕拂拭紙背，字跡就留在紙上了。雕版印刷深刻地影響了中國的出版業，現存大量的宋版書都是雕版印刷。但這種辦法費時費工費料，日漸不適應大規模的印刷需求，而且大批書版存放不便，發現錯誤也不容易更正，畢升的發明可謂應運而生。
畢升發明泥活字這一事實在中國的正史并沒有記載，僅見于宋朝科學家沈括的《夢溪筆淡》—他用膠泥做成一個個規格一致的毛坯，在一端刻上反體單字，字劃突起的高度象銅錢邊緣的厚度一樣，用火燒硬，成為單個的膠泥活字。為了適應排版的需要，一般常用字都備有幾個甚至幾十個，以備同一版內重復的時候使用。遇到不常用的冷僻字，可以隨制隨用。畢升的膠泥活字版印書方法，如果只印兩三本，不算省事，如果印成百上千，工作效率就相當可觀了，尤其適用于佛經的大量印刷。但是，他的發明好像并未受到當時統治者的重視，也沒有在出版界得到推廣，只是在民間偶有流傳。
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