但莫言獲獎后，已有多家影視公司表達了改編意向，主要集中在《豐乳肥臀》和《生死疲勞》兩部小說。精典博維對于作品進入熒屏，信心滿滿。

　　嚴肅文學救星？

　　對于眼下的莫言熱，上海文藝出版社副總編輯曹元勇說，這簡直就像讓他看到了多年之前的盛況。“那時，我們一下就會印20萬冊，之后一年也不會有加印計劃。但現在不會了，書店會告訴我們想要多少本，我們再去送，書店并不希望那么多書放在倉庫。”曹元勇稱，即使如莫言這樣的作家，按照常規印量單次也不過一兩萬本，因為在獲得諾獎之前，以莫言作品為代表的嚴肅文學，在國內并沒有太大市場。而在莫言獲得諾獎帶動其嚴肅文學作品熱銷的背后，能給整個嚴肅文學市場帶來多大推動作用，還遠遠是個未知數。

　　根據北京開卷信息技術有限公司制作的《上半年圖書零售市場的分析報告》，上半年暢銷的新書，要么是某個系列故事的延續，要么是知名作者或者知名電視欄目的新作出版，嚴肅文學的市場影響力之弱，可見一斑。

　　20世紀七八十年代曾是嚴肅文學的盛世，全國各大中小學均有詩社，文學青年比比皆是。但隨著1992年文學體制改革作為一項文化政策被直接提了出來，作家和文學刊物、出版社等原則上不再依靠國家資助。整個社會的重心開始轉向了經濟，文學被迅速邊緣化。再加上近些年來網絡文學和盜版的沖擊，嚴肅文學的出版舉步維艱，很多出版社都只出1000冊左右，出一本虧一本。

　　“在‘下海潮’之后，整個社會的重心轉向了經濟，文學被迅速邊緣化，取而代之的是網絡小說、段子、手機小說。”莫言曾經合作過的編輯葉開表示，人們喜歡看輕松、心跳、搞笑甚至低俗的東西，因為這類作品對精神的要求很低。

　　事實上，嚴肅文學在市場上不受歡迎的現象，不僅在中國如此，在世界上也是一樣。雅昌集團圖書策劃人林東林說：“時代的大風氣不會逆轉，沒有誰的一臂之力可以挽狂瀾于既倒，諾獎作家也不例外。”

　　盡管如此，同樣面臨嚴肅文學不景氣的現狀，國外一些國家的做法足夠值得我們學習。比如日本，把網絡文學與嚴肅文學—或者說是通俗文學和傳統文學的界線模糊化，其通過在日本大為流行的手機閱讀，讓作品在年輕人之間流行起來之后，再通過大量的宣傳，進行紙質出版。日本的現代作家不僅把握住了網絡小說給予讀者極強代入感的特性，并且把嚴肅文學的“內核”賦予通俗文學，使讀者在順利閱讀文章之后，還能去思考作品本身真正的含義。起點中文網相關負責人表示，這種做法或許可以成為拯救中國嚴肅文學的路之一。

　　至少在精典博維看來，在眼下的中國，嚴肅文學還是有一定市場出路的。在精典博維成立最初的幾年，主要做迎合市場的書，青春文學、玄幻文學做了不少，但沒什么出名的書。現在，莫言的獲獎，堅定了公司要做嚴肅文學的路。“我們整體實力上升，就有能力把目光回歸傳統，回到文學本質的東西。”史翔說，在諾獎上押寶押中了莫言，對于公司是一個巨大的鼓舞。現在，他們認為，莫言獲得諾獎，對于嚴肅文學市場或許是個轉折。

　　“之前幾年嚴肅文學市場比較低迷，除了個別的還能賣，整體非常差。但現在為什么幾個出版傳媒股票都漲停了，未必是他們有莫言的版權，而是大家似乎覺得這個事件的發生，會使浮躁的心態有所收斂，使得人們能夠重新關注文學的價值。”史翔說。