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上海印刷集團嘗試復制新疆龜茲壁畫

2012-08-27 11:41 來源：中國新聞出版報責編：王岑

摘要：: “利用數(shù)字技術(shù)進行高保真的仿真印刷，在平面上已經(jīng)不是新鮮事了，現(xiàn)在我們要把它變成立體的，按照新疆龜茲石窟中的一個洞窟壁畫1∶1地原樣復制下來，呈現(xiàn)在觀眾面前，很多人看了之后都非常震撼�！�

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

小C專訪·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：“利用數(shù)字技術(shù)進行高保真的仿真印刷，在平面上已經(jīng)不是新鮮事了，現(xiàn)在我們要把它變成立體的，按照新疆龜茲石窟中的一個洞窟壁畫1∶1地原樣復制下來，呈現(xiàn)在觀眾面前，很多人看了之后都非常震撼。”近日，上海印刷（集團）有限公司總經(jīng)理沈劍毅在接受《中國新聞出版報》記者采訪時說，這種立體的數(shù)字復制技術(shù)可以應(yīng)用到我國文物保護方面，應(yīng)用到那些現(xiàn)在看得見、而在不久的將來看不到的實物文物身上，而開發(fā)這項技術(shù)的真正意義就在于通過立體的高仿真復制技術(shù)可以在國家文物保護方面發(fā)揮應(yīng)有的作用。
　　
　　擴展企業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈觸角
　　
　　上海印刷集團早在數(shù)年前就開始做高仿印刷，后來他們應(yīng)用數(shù)字技術(shù)在絹上復制的唐卡在2010年的上海世博會上大受歡迎。目前，他們的復制技術(shù)可以做到250線以上，在宣紙上印刷，被業(yè)內(nèi)高人稱贊不已。
　　
　　一個以書刊印刷為主的大型企業(yè)，為什么會想去做立體高仿真印刷？沈劍毅笑著說：“我們不比其他省的出版印刷集團，他們有大量的教材印刷做支撐，而我們沒有這方面的印刷資源，上海教材印刷量在公司總印量中占比非常小，因此我們要到市場上去找‘食’吃、找活干。”
　　
　　企業(yè)拓展高仿印刷領(lǐng)域，從平面向立體發(fā)展，是利用企業(yè)的原有優(yōu)勢把產(chǎn)品線的觸角繼續(xù)往前延伸。而做文化傳承方面的事情，特別是對國家文物保護方面，沈劍毅潛意識里的確喜歡這么做。他說：“做這種事情很有價值，對社會是一種貢獻。”
　　
　　通過擴展產(chǎn)業(yè)觸角，增加文化含量的印刷產(chǎn)品，開辟國內(nèi)市場資源等，其實是一種企業(yè)轉(zhuǎn)型升級的生產(chǎn)自救手段。在低迷的國際經(jīng)濟環(huán)境下，來自海外的訂單減少，企業(yè)經(jīng)營遇到困難，在外銷受阻之時，企業(yè)瞄向國家大力發(fā)展的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，正迎合了國家的發(fā)展方向、企業(yè)的發(fā)展需求。
　　
　　在沈劍毅眼里，普通的藝術(shù)品復制已經(jīng)大眾化了，而且很多企業(yè)都在做，因此他要做與眾不同的復制產(chǎn)品。他對記者說：“復印機的出現(xiàn)使很多東西‘嘩’一下就出來了，這沒有任何意義，不能稱其為高級技術(shù)，只是很普通的一個印刷手段，我們的印刷復制技術(shù)不能停留在這兒。大眾的、普通的、誰都能掌握的技術(shù)，不是我要做的，我們要做專業(yè)技術(shù)，要有一定的門檻，所以我們的印刷復制技術(shù)還要再提升，通過開發(fā)這項技術(shù)給數(shù)字印刷帶來全新的發(fā)展空間。”
　　
　　解決文物永久性保存難題
　　
　　如今文化創(chuàng)意講究“文化+智力（創(chuàng)意）+科技”三者深度結(jié)合，上海印刷集團建成的1∶1仿真新疆龜茲石窟壁畫是集合了文化、智力、科技三者的智慧結(jié)晶，正符合文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要求。
　　
　　新疆龜茲石窟為我國著名的佛教遺址。龜茲曾是古代絲綢之路上的重要樞紐，在東西方文化交流中，龜茲文化曾影響了世界的地中海文明、南亞次大陸文明、兩河流域文明和黃河長江流域文明。上海印刷集團應(yīng)用數(shù)字技術(shù)復制的龜茲石窟壁畫取材于克孜爾千佛洞第17窟。
　　
　　在國際考古與科研方面，石窟壁畫的永久性保存與保護一直以來是一個難題。2010年年底，新疆維吾爾自治區(qū)文物局同意上海印刷集團與新疆龜茲研究院聯(lián)合開展龜茲石窟壁畫保護項目，為此，商務(wù)數(shù)碼公司與新疆龜茲研究院簽訂了聯(lián)合開展龜茲石窟壁畫保護工作合同。
　　
　　2011年7月起，“新疆龜茲石窟壁畫數(shù)字化保護、還原性復制”項目以科研課題形式正式開展。項目首先選擇了克孜爾第17窟這一具有代表性的洞窟進行壁畫數(shù)字數(shù)據(jù)采集、信息儲存、高精度仿真印刷、石窟建筑（復原）模型、數(shù)字三維影像制作。2011年9月，商務(wù)數(shù)碼項目團隊完成了新疆工作段的洞窟3D掃描及壁畫數(shù)字化采集。
　　
　　2011年10月，開始對采集的壁畫數(shù)據(jù)文件進行細節(jié)、顏色、微小變形及拼接處理。2012年4月，完成了總面積為80平方米的克孜爾第17窟洞窟模型1∶1復原建造工程。目前，該洞窟的復原建造模型被移至上海市金山國家級綠色創(chuàng)意印刷示范園區(qū)。
　　
　　沈劍毅告訴記者，所有看過的人都很喜歡，參觀之后都感到非常震撼，尤其是對這方面有研究的人。
　　
　　從賣產(chǎn)品升級到“賣文化”
　　
　　上海印刷集團花了3年時間，集成了系統(tǒng)數(shù)據(jù)采集的掃描、三維定位等技術(shù)，對洞窟進行了數(shù)字化讀取。要論復制而成的這個洞窟，其技術(shù)手段并不是最領(lǐng)先的，早年日本凸版印刷株式會社曾對我國故宮進行了數(shù)字資源的采集，但在最終表現(xiàn)形式上，日本凸版采取的是虛擬影像，而上海印刷集團則通過數(shù)字印刷進行了實物還原。而這項技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用，也使上海印刷集團從賣產(chǎn)品升級到“賣文化”。
　　
　　曾實地探訪新疆克孜爾千佛洞的沈劍毅對記者說，那里的石窟壁畫大面積風化、剝落，著實可惜，如果再過10年，恐怕能看到的壁畫就更少了，色彩也更加不艷麗了。
　　
　　記者曾專程到上海市金山國家級綠色創(chuàng)意印刷示范園區(qū)參觀該集團復制的洞窟模型，洞窟里的壁畫完整的非常少，大塊脫離的痕跡隨處可見，見不到陽光的地方，壁畫保存較好、色彩豐富，墻壁上泥土剝落的那種質(zhì)感、經(jīng)年累月色彩被氧化失色的那種古樸色質(zhì)被復制得非常逼真。
　　
　　沈劍毅說，原來的文物保護、文化保護沒有實物，后來發(fā)展到影像保護，現(xiàn)在我們可以做到實物保護——從實物到虛擬的數(shù)字采集，再通過數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)實物的完整呈現(xiàn)，這項技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用，對國家文物保護具有十分重要的意義。
　　
　　他表示，集團開發(fā)這個項目的意義就在于有了這項技術(shù)之后，能為文化遺產(chǎn)的保護、流傳提供服務(wù)，對文物進行搶救性保護，對中國文化能起到傳承、復制的作用，過一二百年，要想把這個洞窟壁畫再復制一下，就可以把我們存儲的數(shù)據(jù)拿出來給后人，這項技術(shù)可以源遠流長地對國家文物有保護價值、保存價值。同時，也可以幫助企業(yè)實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，真正轉(zhuǎn)型到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中來。
　　

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