“當(dāng)代農(nóng)村影像展”
　　
　　展示鄉(xiāng)野的真實(shí)
　　
　　【深圳商報(bào)訊】（記者劉瑜）8月20日到9月18日，圓筒藝術(shù)空間進(jìn)行“當(dāng)代農(nóng)村影像”展映，放映近年來中國有代表性的10部農(nóng)村題材影像作品，包括劇情片和紀(jì)錄片。
　　
　　最新人口普查數(shù)字顯示，中國城鄉(xiāng)人口分別為6．66億和6．74億，差距只有幾百萬人。而十年前，中國還擁有占總?cè)丝诮�三分之二�?億農(nóng)民。據(jù)此次影像展主辦方圓筒藝術(shù)空間表示，在網(wǎng)絡(luò)的力量令話語權(quán)日益為大眾分享的當(dāng)下，來自農(nóng)村的聲音仍然彌足珍貴。
　　
　　記者昨日了解到，本次“當(dāng)代農(nóng)村影像展”選映近年來的10部作品，包括4部劇情片和6部紀(jì)錄片，有出身鄉(xiāng)野者的自我表達(dá)，也有學(xué)者、作家浸淫多年的觀察與思考。12位導(dǎo)演作者，多半出自農(nóng)村，呈現(xiàn)面朝土地生存的人們最本真、最自覺的狀態(tài)。
　　
　　開幕電影《麥客》，是年輕的影像作者宋貝貝、鄧伯超剛剛完成的作品，聚焦收獲季節(jié)四處為人收割麥子的短工。鄧伯超對(duì)海南客家族群全景式呈現(xiàn)的《余光之下》給人們帶來的震撼尚未消退，《麥客》又將我們的目光引向廣袤的西部農(nóng)村。李沛峰的《白銀》飽含著對(duì)甘肅故土最深沉的愛與憂患，這份情感同樣體現(xiàn)在反映甘肅農(nóng)村的《老驢頭》中。而后者，堪稱2010年中國獨(dú)立劇情片的最大驚喜。馮艷的《秉愛》，是近年在國際上獲獎(jiǎng)最多的中國農(nóng)村紀(jì)錄片；李一凡的《鄉(xiāng)村檔案》意圖呈現(xiàn)最大共性的西部農(nóng)村社會(huì)；毛晨雨的《神衍像》則以《九歌》為模板，把長江中下游水稻農(nóng)業(yè)區(qū)的社會(huì)生態(tài)和自己對(duì)故鄉(xiāng)歷史、文化的解讀雜糅融會(huì)，構(gòu)筑成獨(dú)特的“詩性紀(jì)錄片”。
　　
　　另外，郝杰的《光棍兒》是中國農(nóng)村電影中罕見詼諧、幽默的作品，從荒誕中展現(xiàn)出農(nóng)村生活的喜劇性一面。第六代導(dǎo)演劉冰鑒的處女作《硯床》，以徽州鄉(xiāng)居生活為背景；而第五代導(dǎo)演肖風(fēng)以《清水的故事》為首的“農(nóng)村三部曲”，則是近年少有持續(xù)反映農(nóng)村和農(nóng)民的電影創(chuàng)作。《清水的故事》講述了一個(gè)東北農(nóng)村孩子的鋼琴夢(mèng)，比《鋼的琴》更加慘烈。桂冠詩人于堅(jiān)和北大教授朱曉陽歷時(shí)兩年半完成的4小時(shí)巨作《故鄉(xiāng)》，詩人和學(xué)者的鏡頭表面上對(duì)著夾縫中求存的鄉(xiāng)村世界，深層敘事實(shí)則充滿對(duì)女性世界的贊美，蘊(yùn)含對(duì)土地母題的永恒關(guān)切。

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