【CPP114】訊：“絕大多數的公司和設計師都在免費使用各種字庫和字體，專業設計師和設計公司根本收不到錢，也很難靠這個維生。”北京北大方正公司方正字體業務部副總經理黃學鈞昨天對早報記者說。北京北大方正是目前國內商用字體的主要提供商，但黃學鈞對早報記者說，就算是他們也無法單靠字體維生，“方正字體設計業務肯定是不賺錢的，靠其他業務來彌補，我們最主要收入來自于向微軟等軟件公司的授權，比如微軟雅黑就是我們公司產品，還有其他最重要的收入是報紙排版印刷，國內報社一直合法使用著我們的字庫。”

　　黃學鈞對早報記者說，字體設計在發達國家是一個很成熟和很龐大的設計產業，在中國國內雖然也可以稱為產業，但“這個產業太弱小了，整個大陸成規模的字體設計公司就這么四五家，而且大家都很艱難生存，甚至無法生存”。據黃學鈞介紹，在日本，一家成規模的字體設計公司，營業額就有近1億元人民幣，美國成規模的西文字體設計公司，一年營業額也要將近1億美元。“我們整個行業加起來，每年的產出不超過5000萬元人民幣。按道理，‘字體’這個產品應用得如此廣泛，雜志、報紙、圖書、廣告、網絡等，只要出現文字的地方，都可能用到‘字體’這種產品，所以整個市場的需求應該是很大的。但在我們國家字體設計產品鏈非常不健康，字體種類水平低、質量差、種類少。因為大家都習慣免費使用，哪個設計公司和設計師會去開發更多字體呢？”

　　舉例來說，應永會用7年時間陸續設計了3套字體庫，但賺的錢不多。“去年靠字體授權賺了1萬元。大陸這里，使用設計師的字體都是免費的，絕大多數出版社都沒有意識到，使用那些特殊字體是要付費的，就跟他們使用照片圖片一樣。”所以，也就有了應永會跟中信出版社交涉，指認后者涉嫌未經授權使用他的字體，“這些字體都是我設計的，一般人不覺得有什么特別之處，但我一看就知道是我的。”

　　“之前我在網上發布了一個試用版本，只有2000個字左右，不太全，所以中信出版社的封面設計公司在里面找字拼湊，萬一我的試用版里沒有這個字就用別的字體，普通人也是不太注意的。”經過交涉，應永會說，中信出版社法務已經跟他聯系了，“他們說，封面設計公司也會跟我接觸解決此事，可能私下了結吧。”在此事件上，應永會算是比較幸運的，因為就算是方正這樣的大公司，他們的字體被廣泛“盜版”，他們也無能為力，“一個個公司去告，他們忙不過來的。”應永會也說，“按理方正擁有那么大字庫應該是賺錢的，只要有10%印刷公司和設計公司付給方正使用費，方正等這些公司就賺死了。但是現在大家都在免費用他們的東西。”

　　圖書設計師朱贏椿則對早報記者表示，國內設計界包括圖書設計界不付費使用有知識產權的字體的情況確實很普遍，不僅是盜版使用字體或者字庫，這跟設計界免費使用圖庫的情況相類似，“為了封面效果，我自己會設計字體，但有時候也會使用字庫里的字體，我也盡量避免侵權的發生。” 朱贏椿說，整個設計行業的版權意識還很淡薄，尤其是對字體版權，這個需要慢慢培養。

　　根據黃學鈞介紹，以漢字設計為例，大陸有400種字體，加上臺灣、香港一共是800多種，“但是僅日本就有漢字字體種類超過3000種，美國某些大的字體設計公司，僅僅一家就有10多萬種。從數量上，我們就可以看出，字體種類在漢字的發源地中國是如此貧乏，甚至遠遠落后于日本和韓國。漢字可是中華文化的核心，文字傳播需要形式，美觀、合適的字體是其重要一部分。而在中國所使用的800多種字體，大部分還都是二三十年前開發的。”跟應永會的觀點一樣，黃學鈞也認為，中國歷代以來那么多好的書法，好的刻本，都是現代印刷字體可以參照借鑒的，“但把古代字體再開發，投入非常大，投入了也沒有回報。在日本，他們都對中國漢字字體做了編年史，就跟寫《二十四史》一樣，每個年代有什么字體，都會說明。”

　　為捍衛字體設計版權，方正每年都忙于字體版權訴訟，但是黃學鈞坦言，在法律訴訟中，經常遇到的情況是法院不支持、社會不理解，“我們目前做的只有對大的商業公司比如寶潔等進行法律交涉，我們希望法律環境改變以后，個人設計師和公司都能逐步使用正版。”

　　回過頭來說，應永會因為將個人設計的字體上傳到網絡上，遭到侵權，但網絡也可能是將來字體銷售的重要渠道。目前在互聯網上，有一家叫Myfonts.com的在線字體銷售網站，普通字母字體，下載一款就要幾十上百美元，連方正也在上面賣。



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