【CPP114】訊：許多古代紙質遺物堪稱瑰寶，但它們的天然性質也使其成為最易受損的文物種類之一。據介紹，傳統的中國繪畫藝術都是在手制紙張(如宣紙)、絲綢、綢緞、錦緞等材料上進行創作。這些有機材料不僅脆弱，而且不穩定，容易分解。無論是收藏時不合適的處理、展示或者蟲害的影響，還是霉變、水漬或者火災，都很容易令它們遭受嚴重的損失。如果周圍環境發生大的波動，比如溫度、濕度的突然變化，這些有機材料的反應也格外劇烈。此外，在潮濕環境中，它們面臨的化學和生物分解過程也會大大加速。盡管今天很多古代書籍、文件和繪畫都保存在設備不錯的博物館、圖書館、檔案館中，但是基于大氣環境、皮革成分、紙質成分、墨水成分等原因，它們仍會發生化學降解。比如舊式的墨水和19世紀、20世紀的書所采用的印刷[百科 微博]油墨的酸性性質，會以一種無法恢復的方式摧毀紙張，讓紙張產生破洞以及變黃、變脆、變得易碎。因此，在有可能的條件下，專家們會對紙質藏品進行脫酸處理，以延長其壽命。
　　
　　灰塵和污垢也會給紙張和絲綢帶來永久的污漬，它們同時也是霉菌和害蟲的食物。但在清理這些污染物的時候要格外小心，因為很多時候畫上的顏料微粒或墨水已經沒有很牢固地附著在紙張、絲綢上，很可能隨著污垢被一同清理掉了。而對于害蟲來說，中國傳統的方法――樟腦藥劑仍在廣泛使用。
　　
　　技術是修復的關鍵所在
　　
　　專家指出，要復原物品，首先需要深入了解已經開始發生變化的這些歷史材料的相關知識，以及它們對水和糨糊等的反應。對物品制作年代的歷史和風格有相當的認識，是成為一名優秀的修復人員不可或缺的素養。而無論古今中外，修復都被視為一門極富技術含量和個人特點的“手藝”，恢復受損部分或者重塑丟失部分的過程需要嚴謹的推理、合理的設計、小心的操作和足夠的耐心，而所采用的水、紙張、材料都需要經過嚴格的篩選，以確保沒有任何雜質被加入脆弱的材料中，造成二次污染。
　　
　　在實際操作中，專家們采取的方式很多依托于長期摸索積累的寶貴經驗。對于已經有了裂口的脆弱文檔，可以選用優質的日本紙加厚以加固文檔，然后再以手工方式填補紙張的空洞或者使用工具把紙漿填入殘缺的部位。又如對古代裝訂線的復原，不能隨便一縫了之，必須仔細研究不同類型的裝訂線采用的技術和材料，并依樣畫葫蘆，保證文檔的完整性，并且確保修復是可逆的：皮革裝訂線的清潔方式使用的是專用的半干肥皂，再加上紗布或者軟布，羊皮紙、麂皮革或綢類裝訂線則需要用一種輕涂膠來清潔。
　　
　　在中國南部和南亞一些地區，古人們喜歡用棕櫚葉來作為書寫的材質。這些樹葉在抄寫時有著天然的優良性質，但并不利于長期保存，通常情況下不會超過400至600年，除了蟲害、污漬、裂痕外，它們還會無征兆地爆裂。因此，對它們的處理，還有涂檸檬草油等一些特殊的步驟。
　　
　　紙質文物的保養是個復雜的系統工程，并不能將目光僅僅集中在文物本身。根據研究，微生物對紙質文物感染的風險在25攝氏度、相對濕度60%的條件下是最小的，好的通風設施可以實現這一點；而經常性地除塵，可以消除灰塵中攜帶的大量霉菌孢子和細菌大肆繁衍的機會；墻上的裂縫和破洞可能為害蟲和老鼠提供安居之所，需要修補；從外部送入的文物因為可能已經“染恙”，為防止“傳染病”在庫房的蔓延，消毒和清潔也是必需的；修復和存放時挑選的紙張、盒子、膠水都很重要，是文物長期保存的重要條件。
　　
　　讓“故紙堆”在網絡和漫畫中“活”起來
　　
　　一般來講，文物在庫房中的收藏條件相對更有利于保存一些。公開展示的時候，觀眾的活動、光線、溫度、濕度、空氣的變化都更加難以控制和保持恒定。但現在，這方面已經有了越來越多的先進技術投入使用。很多博物館的古畫和古籍展柜經過了專門設計，裝配的玻璃中紫外線吸收膜得到廣泛使用，密封良好的展柜中往往也會填充惰性氣體氬氣，使氧氣濃度由自然狀態的約22%降低至2%，以防止有害昆蟲和微生物的滋生。
　　
　　在現代的保存和修復過程中，還需要對每件藏品的來源、自然屬性、新的發現以及修復等進行記錄，形成文物的“體檢表”。而數碼化的手段也已經普遍得到應用。雖然從文物保存的角度來講，這種方式不能夠讓手稿、典籍或者畫作本身的壽命得到延長，卻使附著在它們之上的文明信息得以繼續傳遞。“青都計劃”將建立一個多語種、多文字的網絡共享圖書館，目前主要集中在手寫和繪畫典籍方面，主要來自3個文化地域。同時，一份在線資源地圖還顯示出中國、印度和歐洲彼此間收藏對方文物的機構、城鎮，以便于有興趣的人們進一步查考。


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