【CPP114】訊：調(diào)配油墨是彩印工藝中的一項(xiàng)重要工作，這項(xiàng)工作做得如何，直接關(guān)系到產(chǎn)品的印刷質(zhì)量。因?yàn)樯�彩鮮艷、光亮度好、色相準(zhǔn)確是彩印產(chǎn)品的基本要求，要實(shí)現(xiàn)這個(gè)要求首先必須準(zhǔn)確調(diào)配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好ｋ彩知識(shí)和調(diào)墨工藝。


　　１．掌握三原色變化規(guī)律，以便實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確油墨調(diào)配


　　我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調(diào)成，油墨的色相變化，正是利用這個(gè)規(guī)律。如三原色油墨等量混合調(diào)配后可變成黑色（近似）。三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。


　　若三原色油墨按各種比例混調(diào)，即可調(diào)配成多種不同色相的間色或復(fù)色，但其色相偏向于比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調(diào)后，可成為標(biāo)準(zhǔn)間色；兩種原色墨按不同比例混合調(diào)配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論得出的。


　　２．分析原稿色相，利用補(bǔ)色理論糾正偏色，提高調(diào)墨效果當(dāng)接到印刷色稿后，首先應(yīng)對(duì)原稿中的各種顏色進(jìn)行認(rèn)真的鑒賞和分析，惦量一下所要調(diào)的油墨色相的各比例。


　　分析色稿就是要掌握一個(gè)基本原則，即三原色是調(diào)配任何墨色的基礎(chǔ)色。一般來說，應(yīng)用三原色的變化規(guī)律，除金銀色彩外，任何復(fù)雜的顏色都能調(diào)配出來。但是，在工藝實(shí)踐過程中，僅靠三原色墨要調(diào)配出無(wú)數(shù)種的油墨顏色來，還是不夠的。因?yàn)椋瑢?shí)際上制造油墨的顏料不是很標(biāo)準(zhǔn)的，甚至每批出產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實(shí)際工作中還應(yīng)采用如中藍(lán)、深藍(lán)、淡藍(lán)、射光藍(lán)、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達(dá)到所需油墨


　　色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補(bǔ)充三原色的不足的。任何復(fù)雜的顏色，總是在三原色范圍內(nèi)變化的，只要掌握好這個(gè)原則，調(diào)墨也就不成問題了。當(dāng)色彩分析確定主色和輔色墨及比例后，即可進(jìn)行調(diào)配。但如果調(diào)配出的色相有偏差，可用補(bǔ)色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍(lán)墨來糾正。


　　３．間色和復(fù)色的調(diào)配


　　所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調(diào)配而成的。如：紅加黃后的色相為橙色；黃加藍(lán)可得到綠色；紅加藍(lán)可變成紫色。兩配，可以調(diào)配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以１：１混調(diào)，可得到大紅色相；若以１：３混調(diào)可得到深黃色；若以３：１混調(diào)可得到金紅色相。如果原色黃與藍(lán)等量混調(diào)，可得到ｋ色；若以３：１混調(diào)可得到翠綠色；若以４：１混調(diào)可得到蘋果綠；若以１：３混調(diào)可得到墨綠色。若原色桃紅與藍(lán)以１：３混合調(diào)配，可得到深藍(lán)紫色；若以３：１混調(diào)可得到近似的青蓮色。而復(fù)色則源于三種原色油墨混和調(diào)配而成。若它們分別以不同比例混調(diào)，可以得到很多種類的復(fù)色。如：原色桃紅、黃和藍(lán)等量調(diào)配，可獲得近似黑色；桃紅２份與黃和藍(lán)各１份混合調(diào)配可得到棕紅色；桃紅４份與黃和藍(lán)各一份調(diào)配，可獲得紅棕色；若桃紅、黃各Ｉｆ分，藍(lán)２份，可調(diào)配出橄欖色；桃紅、黃各１份，藍(lán)４份混合調(diào)配，可獲得暗綠色等等。