【CPP114】訊：去年共有77萬本書通過個人出版者或者小眾出版商出版，而傳統出版物僅為30萬冊，這表明書籍的自我出版時代已經到來。自我出版的書籍不僅在數量上取得了壓倒性優勢，也逐漸成為了優良品質的保證—不要忘記，格魯泰德·斯泰因、安娜利斯·寧和愛倫·坡等都是通過自我出版而享譽全球的。

　　在這個茫茫的世界里，一定存在著許多未知的事物正等待著我們去發掘。“外有未知”理論如此迷人，它和那些被它俘獲的人們無一不深深吸引著我。

　　這也許正是我熱愛網絡的原因。然而，即使是像我一樣對此從不懷疑并因此感到自豪的人，有時似乎也來到了十字路口。我真的應該花生命中的20分鐘去聽一場關于谷歌、奧巴馬或美聯儲的瘋狂演說嗎？還是禮貌地從演講者面前默默離開？

　　在模擬時代，你可能會聽到一些吹牛愛好者聲稱他們出版了屬于自己的圖書。但那些書實在有些缺乏“書樣”。或許翻動它的書頁時會帶起一陣復寫紙的香氣，又或許你對這本關于復活節島的冊子怎么會如此令人愛不釋手感到驚奇：精雕細琢的字體、硬皮書面、一塵不染的封套，一點兒也不像流水線的作品。

　　懷著一顆好奇的心，你小心翼翼地檢查了一下書脊或者首頁，然后恍然大悟：自我出版。

　　滿眼都是“作家”

　　在這個個人可以訂閱推特消息、在線數碼照片沖印和YouTube頻道的時代，很難想象自我出版業曾一度背負著罵名。但那確確實實存在過。

　　在20世紀，擁有一本屬于你自己的“合法出版物”不僅意味著將你的作品送進印刷廠，給它裝上好看的封面那么簡單。你必須首先被別人選擇，讓你的編輯對你有透徹的了解，與他或者她保持和諧的相處，并最終感謝他或者她讓你有資格把一沓厚厚的手稿化成白紙鉛字，讓你的作品有了成為不朽名著的可能。這是一個形而上學的過程。你再也不是那個拿著線裝本、寫著關于第六大道的十四行詩的小屁孩了。你是一名作家。就算你從未見到過一分錢版稅，再也沒有人會把你當作默默無聞之輩而排斥你。

　　然而，新世紀的門已經打開。根據鮑克出版公司統計，去年共有77萬項出版物通過個人出版者或者小眾出版商出版，這個數字比上年增長了驚人的181%。相較之下，傳統出版物——由蘭登書屋這樣具有出版許可的出版商出版的作品——在同樣的時間內僅為30萬冊，比前一年減少了1374冊。

　　書籍的自我出版時代已經到來。自我出版的書籍并不僅僅在數量上取得了壓倒性優勢，同時也逐漸成為了優良品質的保證。這是一個用戶生成內容占媒介主流的時期，小而精致的產品完全可以將大品牌打個措手不及。正如一家在線自主圖書出版網站“IndieReader”所說的那樣：把你的書當成是小批量生產的手工制品，而不是擺在大型超市貨架上量販的商品。

　　獨一無二的書籍

　　低成本、數字化的印刷技術，尤其是它人性化的自主印刷選擇，讓每一個購書者都能擁有一本按照自己意愿設計、并且全世界獨一無二的書籍。上述這些新技術使自我出版成了那些沒有代理人、或者在傳統出版社中難覓一席之地的作家的天賜良機；它也是文藝史上一枚輕輕吹落的風信子。一種挑戰傳統的書籍開始出版，并且和傳統書籍相比獲得了更高的重印率。

　　一些自我出版網站或網絡書店已將自己定位成具有公眾公信力的形象。比如致力于“找回全球絕版古籍”的BiblioBazaar公司、“出版和保護珍稀文獻”的Kessinger公司、“出版并配送屬于你自己的圖書”的CreateSpace公司。“讓你獲得更多讀者”的Lulu.com和Author Solutions等一些出版印刷網站和公司更愿意將自己視作為草根英雄伸張正義的地方，以及一股資金獨立的出版力量。打開“IndieReader”的頁面，你會不由聯想起格魯泰德·斯泰因、安娜利斯·寧和愛倫·坡等一系列通過自我出版享譽全球的作者。

　　如今，自我出版書籍的包裝也變得越來越細致，基本上和傳統出版商出版的書沒有太大差別。這些是很多人非常在乎的事情。“Create Space”向它的用戶保證，經過該網站出版的每一本書都會帶有全彩的封面、專業水準的裝訂和一個I.S.B.N.國際標準圖書編號。

　　在上個世紀，人們認為書籍是一個作家自身的另類之處與大眾可接受范圍的交集點。這樣的理念在這個自我出版崛起的時代已經過時了。在今天，書籍或許僅僅代表著一系列被印刷裝訂的符號。你可以不在意自己是否另類，更不必在意是否一定會被接受。

　　不過，假如人人都拿著看上去以假亂真的、署著他們的名字的冊子，我要如何找到那些珍貴的“狂想家”？我是這么干的：當我搜索獨立出版網站的時候，我通常會輸入一些類似的關鍵詞，它們是：“培根的莎士比亞”、“吉姆·莫里森的傳說”之類。經典書系依然深受人們愛戴。

　　有些東西是恒久不變的。


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