【CPP114】訊：這是一種消失了的職業。他們的作品曾經是都市文化生活中一道獨特的風景，他們就是電影美工。油畫家樊繼良先生曾有過整整10年的電影美工從業經歷，回首那段往事，他的眼睛里閃動著別樣的神采。

　　奠定繪畫基礎的經歷

　　1984年，樊繼良調入青海省人民電影院成為了一名職業電影美工，那一年樊繼良26歲。26歲的樊繼良不僅經歷了上山下鄉、招工入廠的人生磨煉，同時也在剛剛過去的“文革”期間幸運地完成了繪畫啟蒙教育，這一切都為他日后的創作奠定了堅實的基礎。

 　　上世紀80年代被中國電影人稱為“第二度青春”，一大批即將對中國電影史產生深遠影響的電影人，帶著他們略顯青澀的作品闖入了人們的視野。可畢竟堅冰剛剛解凍，樊繼良說，那時每一部電影上映前，有關部門都要請省上的專家集體審片，一旦專家對這部電影的主題、表現手法提出質疑，這部電影就有可能被打入冷宮。

　　可是文藝的春潮畢竟是抵擋不住的，那時《青海日報》專門開設了電影評論版面，每個省還印制了專門刊登電影評論的報紙，電影成為了那個時代的人最時尚的消費。

　　電影美工：電影傳播的幕后英雄

　　對于今天的人們來說，電影美工是一個略顯陌生的職業。

　　樊繼良說，電影美工的主要任務就是在審完片后，將中國電影總公司提供的電影海報放大復制到一個巨大的廣告牌上，其功能類似于今天的廣告。制作電影廣告絕不是輕松的事。

　　那時西寧市大小有十幾家電影院，電影院之間的競爭很厲害，上座率已經是那個時代電影人追求的目標。在那個宣傳手段十分單一的年代里，最有效的手段怕也只有電影海報了，在不少人看來，電影海報繪制的精細程度，就是衡量影院實力的一個標尺。

　　在樊繼良的記憶中，那時的青海省人民電影院是西寧市條件最好的一家影院，影院門前設置了好幾處海報宣傳欄，其中有一個宣傳欄正對著繁華的西大街，街上的人很遠就能看見海報的內容。那個宣傳欄有1.5米寬，2米長，是當年青海省最大的一塊電影海報欄了。電影公司提供給美工的海報樣本通常只有一本雜志那么大，要想把它原比例地放大成這樣一幅巨型海報，委實不是一件輕松的事，而且按照規定，電影海報一定要在電影放映前10天懸掛在街頭。

　　為了趕在電影放映前完成海報創作，往往從審片會場一回來，美工們就立刻投入到了創作中，因為當時電影更新的速度實在是太快了，加班加點也就成了家常便飯。有一次，樊繼良曾經創下過一天臨摹3幅電影海報的記錄。

　　油畫的原材料十分昂貴，在當年也不是每家影院都能承擔得起的，為了節約原材料，樊繼良往往就在用過的海報畫面上直接創作，時間一久，樊繼良長期使用的電影海報就變得很厚。樊繼良說，如果用紅外線探測儀觀測，你一定會發現在厚厚的油彩中隱藏著上百幅的作品，這也算得上是一道奇觀了。

　　除了畫電影海報，樊繼良承擔的另一項特殊的工作，就是用美術字為人民電影院寫沿街懸掛的大型宣傳標語。樊繼良說當年他寫得最多的就是以“實現四個現代化”為內容的標語，這樣的標語成為了那個逝去年代留給他的最深刻的印象。

　　《祝福》引發的珍貴記憶

    樊繼良調到人民電影院后畫的第一幅電影海報是《祝福》。

　　電影《祝福》是一部1956年北京電影制片廠由魯迅先生的小說改編的電影佳作。“文革”后，曾被禁止上映的《祝福》終于再次和觀眾見面了。